第三百四十五章【画面对动作系统的影响】[2/2页]

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    对游戏制作界的新人来说，打击感就是手感，爽感。

    对于一些专业的游戏制作人来说，打击感就是帧冻结，音效和画面的统一。

    但对于真正的巅峰级游戏制作人，比如现场的评委来说，帧冻结，音效和画面只能算是“术”，就像驾驶汽车的教学视频，教学理论一样，但是真正的赛车手一定不会是靠教程来开车的。

    那什么是“道”呢？如何由“术”入“道”呢？

    沈子旭首先问了全场观众一个问题：“为什么你需要做一个打击感很强的动作游戏？”

    热衷于动作游戏制作的大宗师大田次郎首先说了说他的看法：

    “因为目前端游讲究“无锁定”，而手游也进入了所谓的“轻度转重度”的时期，所以动作游戏切合了目前市场的发展方向，而动作游戏的品质很大一个程度来源于“打击感”，因此，为了做出迎合目前市场方向又有优秀品质的动作游戏，我觉得“打击感”这个问题对于游戏制作非常重要。”

    郝尤溪第二个举手回答了这个问题：

    “大家都知道，我从小就是狂热的动作游戏玩家，从最早的红白机，到街机，再到主机时代。我深深沉迷于各种动作类游戏。”

    “我曾为地下城与勇士中的深渊通宵苦练，也曾在大圣传中从被虐成狗成长为把boss虐成狗。”

    “如今rpg的时代已经逐渐远去，融入了rpg和act的arpg游戏才是游戏制作的未来。”

    “而今天，我终于有机会参与进入游戏制作行业，所以我自然要把这么多年来的认识和理解充分地表达出来，让我的玩家也能体会到我当年的激情。”

    沈子旭点了点头：

    “大田次郎是动作类游戏中的宗师级人物，他的看法与我不谋而合...打击感是游戏制作中非常关键的一环，尤其是我们生在动作游戏的时代，“打击感”这个元素更是重中之重。”

    “我对于传统的游戏公司的架构并不太了解。不过从朋友处能了解到，目前游戏从业者中的80，都面对着繁重的生活压力，无休止的加班，不太可能留出纯粹的游戏时间，更不现实的是在某款动作游戏达到”达人“状态。”

    “现场的你们也是如此吧？”

    对此，很多参赛选手都很认真的点了点头，深雪十六夜非常感同身受，想到自己这几年的努力，眼睛里就有股暖流。

    对她来说，做游戏不是工作，画画才是！

    成年人的世界，很难有梦想。

    为了生活，她每天白天需要绘制很多原画，这是她的工作，她就是靠这一份工作维生的。

    但这份工作又不是她想要的，她想进入游戏行业，但这个行业门槛又非常高，她这种没有资历的漫画家很难入行。

    最终，为了梦想，深雪十六夜选择了制作独立游戏！

    白天上班，晚上再熬夜做游戏...

    中间为了达到更好的效果，她还把游戏推翻重做过一次，学习并把夜魔古堡的引擎改用成了溯光开源引擎。

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